Avi Roth 작성
상업적인 사진술의 분야에서는, 그것은 움직이거나 정적 일 것이고, 모든 범주는 그것 자체의 도전을 제시합니다. 고 반사 표면 (HRS)의 대상 인 보석 사진을 사용하면 피사계 심도가 얕은 클로즈업 환경, 표면 복잡성 (반사) 및 제한된 조명 방법으로 캡처 된 상대적으로 작은 크기로 인해 문제가 증폭됩니다. 렌즈와 물체 사이의 공간 제약. 보석 사진술은 클로우즈 업 보석 사진술에서 반사 및 제한된 피사계 심도 (감지 된 선명도)를 제어하는 복합적인 어려움을 극복하기위한 지식과 경험을 요구합니다.
타라 즈 위펠
위에서 언급 한 문제 외에도 보석의 고품질 디지털 이미지를 재생하고 얻는 성공은 복제 과정에서 사용되는 장비에 달려 있습니다. 기본적으로 다음 세 가지 유형의 카메라 시스템이 있습니다.
에이. 좋은 센서 해상도 (6-14 MP)를 갖춘 Canon, Nikon, Olympus, Sigma 같은 디지털 SLR
비. Hassleblad, Rollei 또는 Mamiya와 같은 중형 카메라는 더 큰 센서 디지털 백 (11-39MP)
기음. Sinar 또는 Toyo와 같은 대형 포맷 뷰 카메라 (라이브 비디오 스튜디오 솔루션 포함) (11-39MP)
이 기사의 목적은 반사 표면 재생산의 복잡성, 특히 디지털 클로즈업 사진 촬영에서 제기되는 몇 가지 주요 문제점을 논의하는 것입니다. 아래에서는 일상 생활에서 배워보고 경험 한 교훈과 보석 사진의 복잡한 과제에 대한 가장 빠르고, 가장 단순한 해결책이 무엇인지에 대한 내 자신의 연구에서 이러한 문제에 대한 해결책을 제시 할 것입니다..
보석 표면 (HRS)
모든 HRS 디지털 캡처 중 가장 어려운 작업은 보석입니다. 본질적으로 모든 보석 개체는 다양한 각도의 반사 품질로 만들어지며 거울과 비교할 수 있습니다. 거울은 반사 또는 확산 반사가 좋은 객체입니다. 즉, 이미지 형성 품질. 가까운 거리에서 거울을 향해 렌즈를 향한 것을 상상해보십시오. 너는 무엇을 볼 것인가? 정확히 카메라와 주변 지역을 들고 있습니다. 쥬얼리 오브제는 본질적으로 보석의 모양에 따라 무작위로 결정되는 평면, 볼록 및 오목의 3 종류의 거울을 구현합니다. 곡선 거울은 이미지를 확대 또는 축소하므로 반사 된 이미지가 왜곡됩니다. 대부분의 주얼리 객체는 오목면과 볼록면의 흥미로운 관계로 구성된 구형 거울을 대표합니다.
솔루션 :
거울의 기본 반사 특성을 이해하면 일반적인 반사 특성 때문에 보석 사진과 관련된 몇 가지 기본 문제를 해결하는 데 도움이 될 수 있습니다.
에이. 보석 반사에는 물리적 인 존재가 없습니다. 카메라를 숨기거나 화이트 보드 또는 소프트 박스와 같이 제어 된 표면을 반사하는 보석의 촬영 각도를 선택하십시오.
비. 카메라 / 렌즈의 위치는 보석이 어떻게 그리고 무엇을 반영 할 것인가에 달려 있습니다. 더 긴 렌즈를 사용하여 물체와 렌즈 사이의 작업 공간을 확장하십시오..
기음. 빛이 보석 표면에 부딪 칠 때 반사각은 입사각과 같습니다. 광원을 반사각에 간접적으로 배치하십시오..
디. 보석에 반사는 반 사된 이미지의 크기의 절반입니다. 보석은 항상 반사 된 이미지와 반향 사이의 중간에 있습니다. 보석을 만들어 큰 텐트 안에 넣으면 원하지 않는 반사를 최소화하고 조절할 수있는 다양한 광원을 적용 할 수 있습니다..
이자형. 보석 표면이 평평하고 완벽하게 반짝이면 반사가 발생합니다. 표면이 거친 경우 확산되거나 왜곡 된 반사가 발생합니다 (구부러짐) 보석을 느슨하게 배치 된 대형 흰색 패널의 밝은 영역에 놓고 대상과 관련된 위치를 수정하여 광원을 제어 할 수 있습니다. 반사.
전반적인 선명도 :
좁은 피사계 심도 (DOF)는 곤충, 꽃 등을 촬영할 때 탁월한 효과를 낼 수 있지만 보석 사진에서는 전체 이미지가 전체 초점으로 나타나지 않으면 이미지가 사용 불능이됩니다. 표현의 목적을 위해 유용한 데이터를 제공하는 데 필요한 링 또는 팔찌의 일부분은 다른 부분보다 용납 할 수 없을 정도로 예리하지 않을 수 있다는 점에서 사용할 수 없습니다. 예를 들어 팔찌의 전면 부분 (렌즈의 초점면)은 날카로운 초점을 맞 춥니 다. 그러나 우리가 뒤쪽 영역으로 이동함에 따라 선명도의 손실은 용납 될 수 없게됩니다 (희미 해짐). DOF 및 이미지 선명도는 센서 크기에 따라 달라집니다. 더 작은 디지털 센서는 더 넓은 조리개 (f : 8-f : 11)에서 더 큰 조리개를 얻고 큰 조리개 (f : 11-f : 22)에서 최대 선명도를 얻습니다. 클로즈업 사진을 통해 보석과 같은 작은 물체를 포착하는 것은 초점면에 비해 물체의 매우 좁은 부분에만 초점을 맞추기 때문에 문제가됩니다. 피사계 심도를 확장하는 한 가지 방법은 좁은 렌즈 조리개를 사용하여 이미지를 찍는 것입니다. 이 솔루션은 심각한 단점이 있습니다. 작은 구멍은 더 많은 빛 회절을 가져 오며 이미지 해상도를 떨어 뜨립니다. 이것이 많은 소비자 디지털 카메라 (매우 작은 센서 포함)가 f : 8 이하로 멈추지 않게하는 한 가지 이유입니다. 반면에 스튜디오 솔루션 센서는 종종 f : 32 이상으로 정지합니다.
해결책:
보석 사진에 이중 노출 솔루션이나 사진 스티칭을 적용하면 얕은 피사계 심도의 한계가 부분적으로 해결됩니다. :초점 스태킹:으로 알려진 기술은 또 다른 기술입니다. 제한된 피사계 심도가 가능할 때 이중 노출을 사용하는 것은 사진을 찍고 보석을 선물하는 데 도움이되는 강력한 기술입니다.
피사계 심도 (depth of field)는 보석의 어느 부분이 가장 중점을두고 있는지와 그 양을 결정합니다. 불행하게도,보다 큰 애 퍼처 (aperture)의 피사계 심도에서는 특정 초점, 즉 링의 상부에주의를 기울이고, 생크에서의 디테일은 최소화한다. 피사계 심도가 깊어지면 한 번에 날카로운 반지의 모든 요소가 상대적으로 똑같이 나타납니다. 피사계 심도는 렌즈 조리개 ( :조리개:), 렌즈 초점 거리 및 초점 거리에 따라 결정됩니다. 보석 사진술에서,이 3 개의 조리개는 가장 영향력이 크고 수정이 가장 적습니다. 따라서 피사계 심도를 높이고 전체 이미지에서 전체 선명도를 얻으려면 더 긴 렌즈를 사용하여 보석에서 멀리 이동하십시오..
1. 두 개의 이미지를 캡처하고, 처음에는 링 상단 아래 약간 초점을 맞춘 다음 두 번째 이미지는 가운데에서 더 낮게 초점을 맞 춥니 다..
2. 두 이미지를 Photoshop에서 두 개의 별도 레이어로 가져와 두 이미지를 하나의 선명한 이미지로 결합합니다..
물론 Helicon Focus와 같은 다른 솔루션도 있습니다. 이 프로그램은 클로즈업 이미징에서 얕은 피사계 심도 (depth-of-field) 문제를 관리하도록 설계되었습니다. 또한 크기와 위치가 서로 다른 이미지를 정렬합니다. 이 기능은 클로즈업 보석 사진 촬영에서 특히 중요합니다..
그러나 피사계 심도 문제에 대한 가장 실용적인 답변은 대형 포맷 스튜디오 카메라입니다. Arca Swiss, Linhof, Sinar, Fuji, Calumet 또는 Toyo와 같은 카메라는 벨로우즈, 틸트 및 스윙 기능을 확장 할 수 있으며 렌즈의 광학 한계를 넘어서 확장 된 심도로 고품질 이미지를 캡처 할 수 있습니다.